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山西戏曲绝活系列 |
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俗话说得好，“纵有家财万贯，不如一技傍身”。对于咱老祖宗留下的山西戏曲来说，耍的就是个技巧，要不怎么来体现台上一分钟台下十年功的精髓，怎么来展现舞台艺术与演员的完美融合？要说这些绝活好在哪，那绝对让你看得是眼花缭乱、心花怒放、拍手称奇，关键的是，这些绝活在戏曲演绎过程中，又展现的是那么自然、妥帖。粗略一算，无论是晋剧，还是蒲剧，上党梆子，只要是山西剧种，总有能叫得上来那么几个抢眼的“活计”，就让我们一起走进绝活，看看它们的魅力所在。
01、帽翅功，头顶上的芭蕾舞 |
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01、帽翅功，头顶上的芭蕾舞 |
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在山西提起晋剧名家武忠的名字，那可是无人不知无人不晓，他在年轻时从蒲剧中植入过来帽翅功的绝活，因此戏迷们才有眼福，看到了晋剧版的《徐策跑城》，看到了那个或得意洋洋，或意气风发、或踌躇满志“摇头晃脑”的武字号“徐策”。 蒲剧名家闫逢春首创帽翅功 帽翅功俗称闪帽翅，也就是古代官员戴的纱帽上的装饰，最早是由蒲剧五大名家之首的闫逢春先生首创的，而之所以能流传到武忠这里，完全是他“偷学”来的成果。“晋剧没有帽翅功，我师父丁果仙也不会，正巧我看了闫逢春先生演戏，觉得他的帽翅功实在是太好看了，完全就凭借脖颈和后脑勺的控制力，来决定帽翅的转向，让观众看得很过瘾。”在19岁那年，武忠正式接触帽翅功，回到家里就开始研究怎么来控制这帽子上的两个“小翅膀”。 别以为这功夫就是摇头晃脑那么简单，演员只有脑袋动，完全靠巧劲来掌握“小翅膀”飞翔的去向，全身其余的部位是不能动弹的，帽翅在飞舞的刹那间，让人目不暇接。假如说芭蕾舞是足尖上的唯美艺术，那么帽翅功就是头顶上的芭蕾舞，在摇曳中呈现出整个戏曲人物的人生。 绝活不是卖弄技艺 如今，武忠的帽翅功会双前搅、双上下搅、单上下搅、阴阳搅等花样，远远超过闫逢春先生，而他的儿子武凌云，则在其基础上，研究出来了双后搅。不过，绝活儿在这位戏曲前辈看来，并不是舞台上的“必杀技”，它可以使得表演生花，但却不是表演的全部，不能时常拿出来卖弄。 武忠说：“绝活是为人物的思考、情绪、环境、思维来服务的。戏曲演员是一定要有技巧的，但是不能有了技巧就到处用，为了技巧而技巧是不对的。”谈话中，他已经端起了表演范儿，立刻演起了徐策即将登上城墙的戏份，“徐策从不被重用到再登城楼，表现了内心的一种激动和得意，所以他会一边走一边上下摆帽翅，就像他起伏的人生一样。换句话说，咱现代人得意时，怎么也会嘚瑟一下，这时候的帽翅功就是体现徐策的嘚瑟劲儿。 6岁孩童第一个带帽翅功出国 谁第一个把帽翅功带到国外？你可能想不到，带着帽翅功出国的，既不是武忠也不是其儿子武凌云，而是他的孙子武啸天。 武忠说：“当时他才6岁，中央电视台来采访我，孙子在跟前，记者就问小家伙，‘你会不会耍帽翅呢？’我以为孙子肯定就跑了，没想到他把我的帽子戴上，竟然像模像样地耍了起来，原来小家伙看我练功时多了看会了，私底下还偷偷练过。”于是，武啸天被某个少儿艺术团体相中，去了趟美国演出，专门给老外们演帽翅功，让白皮肤、蓝眼睛的观众们看傻了眼。■ |
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武忠剧照 |
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本文来源：山西晚报；本文作者：孙轶琼 |
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太原道制作 http://www.tydao.com ( 2015-03-09 ) |
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