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山西戏曲绝活系列04 髯口功，吹胡子瞪眼也是种美 |
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戏曲舞台上，生、净、末、丑各行角色都会戴上长长的胡须，这被称为“髯口”。所以，髯口功也就成为不少戏曲中人的一项基本功，在晋剧表演艺术中，这项功夫的翘楚当数武忠老师，他表演的《徐策跑城》除了展示帽翅功外，“耍髯口”的活计也一流，转眼之间就能让胡须“飞驰”起来，且根根分明，让人在眼花缭乱之余，感受到的是吹胡子瞪眼的美感。 与其他戏曲绝活相同，“耍髯口”也是戏曲人物表达内心变化的一种外在表现，这种表现形式既丰富了演员的表演，也可以在单一的戏曲舞台上展现不单一的花样。同样，绝活也绝非卖弄，不仅要使用得恰到好处，而且还要点到为止，让人看得过瘾，却不能泛滥。用武忠的话说，戏曲虽然是一种艺术，但也要贴近生活，“以前总有些老先生爱蓄胡须，思考时会不自觉地摸着胡须；生气、着急时，会揪揪胡子，甚至会瞪眼吹胡子，这就是生活的一部分，他们的这些举动，恰好反映了自己的内心世界，所以我们要把生活的东西提炼到艺术当中，进而呈现出比生活更美的艺术。” 话虽如此，髯口功耍起来可并不是捋捋胡须、吹吹胡须那么简单，要说里面玩的花样，那得分为搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种。此外，这些动作既可以单项完成，也可以组合起来连贯使用，必要时还要配些舞蹈的身段。在京剧表演中，有些武生、老生行当的演员也爱耍耍胡须，但都是点到为止，反而在地方戏曲中，髯口功成为一项绝活。 髯口功中蕴含了多种心理语言和活动，比如：搂髯多用于昂首高望或低头俯视；撩髯多表现思忖、自叹;挑髯多表现观看、瞭望；推髯多表现沉思、观望；托髯、摊髯多表现深思、感叹；捋髯多表现安闲、自得；抄髯、撕髯多表现气愤、喜悦或观看；捻髯多表现思考；甩髯多表现愤慨、激怒；绕髯多表现喜悦、得意；抖髯多表现惊怕、畏惧或气恼、病弱；吹髯多表现生气，等等。在《徐策跑城》中，武忠扮演的徐策更是将髯口功发挥到了极致，在抄髯、撕髯的过程中，让胡须根根分明地扬起，然后落下，充满了技巧和美感。 ■ |
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本文来源：山西晚报；本文作者：孙轶琼 |
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