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山西戏曲绝活系列06 扇子功：手掌上的旖旎 |
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在很多人眼中，扇子就是扇风凉快的物件，或许只有电视剧和小说里的翩翩公子，才能手持扇面，随风吟诗。而在戏曲舞台上，扇子则是表演的基本功之一，戏曲演员常借助手中的扇子做出种种动作，用以表现人物的感情。这门功夫说难也难，说易也易，毕竟拿个扇子谁不会呢，但是要玩出花样，让人物以扇子功添彩，就必须要掌握好手腕儿之间的方寸，这样才能得心应手。 相比其他绝活而言，扇子功的使用范围更多一些，适合的行当也很全，生、旦、净、丑各个角色均要练习此功法，但以小生、花旦使用的最多，技巧也更为丰富。昆曲《牡丹亭·游园》里的杜丽娘；京剧《贵妃醉酒》里的杨玉环；蒲剧《火焰驹·卖水》里的梅英等剧种，大多有运用扇子的技巧，而且各具特色。要说咱晋剧中谁耍的最好，那当属著名晋剧表演艺术家郭彩萍了，除了翎子功外，她的扇子功也在行业内当属一绝。 郭彩萍扮演的“小生”向来风流倜傥，无论是“吕布”，还是《游西湖》中的“裴瑞卿”，都给人留下深深的印象。如果说翎子功将“吕布”的好色本性塑造得入木三分，那扇子功则体现了“裴瑞卿”的文人书卷气。看过这段戏的观众或许都有印象，手拿折扇，郭彩萍边舞边唱，在唱戏文的时候，随着某个词的喷口而出，“刷”的一下轻巧利落的展开扇子，接着，双手翻扇轻抖。当将扇子折起时，又以扇轻击左手，竟然掌内翻扇，然后又是一个较大幅度的单手持柄翻扇，非常帅气。细细算来，在六句唱词中，郭彩萍恰到好处地用了开扇、折扇、抖扇、翻扇等技巧，将书生的斯文大方表现得淋漓尽致。 要想娴熟地玩好扇子，还得需要勤加练习。郭彩萍一开始训练自己，就是先从打扇、折扇开始，只有精准地掌握这两个动作，掌握好力度，才能将扇面随心所欲地完全闭合，否则折扇时扇子复原的不完整，会影响接下来的表演。练好扇子功，掌腕儿的力度很关键，对于翻扇、抖扇来说，玩的全是腕上功夫。此外，手腕上除了要会抖、抛等技巧外，还需要配合身段，衍化出来各种舞姿，从而表现人物的情绪，刻画人物的性格，所以换句话说，绝活始终是为表演服务的，“将有形化无形，这是我们玩绝活应该掌握的基本原则。”郭彩萍说。 如果下回你看戏，恰好遇到演员展现扇子功，一定要瞪大双眼，欣赏演员手掌上的旖旎。 ■ |
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本文来源：山西晚报；本文作者：孙轶琼 |
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