地域人文的培植
在中国古典家具的发展历程中，文人的参与功不可没。收藏鉴赏家马未都认为，家具是古代文人审美情趣与工匠技艺相结合的产物。此说虽有片面，但不无道理。比如说太师椅，它的前身为交椅，明代才子“文太史”文征明使用交椅，其曾孙文震亨继用。因文震亨入阁为相，所以也称为太师椅。有可靠资料记载的文人参与家具制作的活动主要在明清。因为明清两季，文人左右社会风尚是一种潮流。文人的审美情趣带动着整个社会的审美取向。最直观的例证是唐寅在摹《韩熙载夜宴图》时对原作做了较大改动，惹人眼球的是画中增绘了许多家具图形，表现出他对家具设计的非凡才能。仇英的代表作《汉宫春晓图》，虽然表现的是汉事，却将自己的想象和创造融于家具之中，绘制了与汉代不太贴切的高型家具。这些都为家具匠师提供了设计粉本。
如果说，文人参与创作铸成了明清两代家具的辉煌，以山西家具的发展来看，这一论点也能找到注脚。山西历代文人辈出，汉晋司马迁、卫夫人，唐宋王维、柳宗元，金元元好问、关汉卿等等。
山西地域文化硕果至今在全国仍有极大影响，其中不少被列入了中国文化遗产名录。山西家具的根就栽植于这种地域文化的沃土之中，吸收多元民间艺术形式，不断得到文人雅士、富绅官宦的植培修正而繁茂、兴盛。
尤其是山西石雕以敦厚圆润、大气磅礴著称于世，它的浮雕工艺之于晋做家具的风格如出一辙，有些石制园林家具竟与木制家具风格一致。在许多有透雕装饰的古典家具中，也随处可见剪纸和皮影艺术形象。
还有个现象值得注意，在山西无论富宅大院，还是青瓦民居，虽然等级有异，但院院都有照壁。这照壁与家具中的屏风从造型、式样、功用上趋同，不仅美观而且平添了很大的私密性和安全性，是山西人内敛和含蓄个性的表现。屏风早在春秋时期就已出现，大同北魏司马金龙墓出土的屏风堪称国宝。山西院落照壁与室内屏风相映成趣，是其他地域所少见的。
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