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晋胡古韵 |
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一友调侃道，上世纪50年代初，出自咱省的歌手郭兰英以一曲《妇女自由歌》，让世人认识了优美动听、韵味浓郁的山西民歌。时过半个多世纪的今天，一部电视剧《乔家大院》的音乐，又使人们尤其是新生代，方知土生土长的山西乐器—— 晋胡竟是如此不同凡响。 说来也是，大凡听了片头音乐中晋胡（又称胡呼、胡芦子）的领奏，以及那香醇甘美的“醋味”音乐（醋味，乃人们对山西风格的戏称），谁又不为之所动呢！其缘由之一，就是著名作曲家赵季平启用了晋剧（即山西梆子）的曲调以及那正宗的文场（丝竹乐）武场（打击乐）传统的即兴演奏，而在晋剧伴奏乐器四大件（即晋胡、二股弦、小三弦、四股弦）中，起核心作用的主奏乐器便是晋胡。 百余年前，晋剧同其他地方的梆子戏一样，都是用高音板胡伴奏的，当时的琴师彭根，通过多年的艺术实践，觉得演员在台上可着嗓子吼，台侧的板胡在高音区狠劲地拉，有“喧宾夺主”之烦，便经过多次试验，终于成功地将板胡改革为中音音质，从而少了高亢激昂，多了淳朴厚实，削了尖锐刚脆，添了圆润委婉。那近似女中音的音质，闻之犹如雾里看花，好似薄云遮月，在伴奏中不显山露水，不事张扬。随腔不压唱，奏曲醋味浓，更易托腔保调，且风格鲜明，独树一帜。 在长期的艺术实践中，一代代音乐人苦苦求索，继承创新，精益求精，成果斐然，有“晋胡鼻祖”之称的温万金，以其圆润而纯正的音质，优雅而灵动的奏法，成为上世纪二三十年代的领军人物。到40年代温谢世后，他那极具天赋的得意门生刘柱，摒弃万贯资本之商，转从酷爱晋胡之艺，他不但传承了恩师之长，还吸纳了京胡弓法指法的灵活性，创作了晋剧垛板的过门，增强了晋胡的表现力，开启了平整大方、风韵酣甜的演奏风格，操琴三十余载，成为晋剧大师丁果仙、牛桂英贴身的得意琴师，堪称黄金搭档。使演唱与伴奏珠联璧合相得益彰，人们称他为“晋剧泰斗”、“山西阿炳”是当之无愧的，他那超凡的艺术造诣，为后来者积累了丰富的经验，奠定了坚实的技术基础。 ■ |
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本文来源：网络；本文作者：刘 朝 |
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