从50年代的“山药蛋派”，到80年代的“晋军崛起”，再到如今一批实力派作家，山西作家多年来一直是中国文坛上的重要力量。日前，山西文学院和山西文艺创作研究中心，联合举办了“三晋五作家新作暨叙事艺术研讨会”，邀请北京、上海、广州和山西等地的作家、评论家，就哲夫、蒋韵、吕新、王祥夫、张锐锋五位作家的创作进行研讨。与会者对这五位作家的创作特点，尤其是叙事风格，给予了多方分析，并对整个山西文学创作的走向做了评价。
哲夫是山西中青年作家中多产作家之一。他从1977年出版第一部长篇小说以来，勤奋写作，至今已有600多万字的作品问世。1997年，长江文艺出版社推出了十卷本的《哲夫文集》，收集了他的主要作品。哲夫的创作以1987年前后为界，前期主要是创作表现现实生活的作品；后期则集中撰写大生态小说和纪实文学，这是他整个创作的主体部分。以几百万字的篇幅表述中国生态环境面临的严峻困境，抒写人与自然的亲合关系，在中国当代作家中，哲夫是最为突出的一个。他虽然写的是环保，但他提出的问题已经深入到了当代社会生活的内核，深入到了现代化与人类关系的哲学层面。他所揭示的现象，令人震惊，充满了忧患意识。哲夫的写作，照顾了各个读者层次，特别注意设置趣味点；在人物塑造方面也力求个性化，血肉丰满，形态各异。
蒋韵是山西新时期以来女作家中最有成就的代表人物。1979年，蒋韵的处女作《我的两个女儿》，带着明显的伤痕文学印迹与读者见面时，她还是一名在校学生。在迄今20多年时间里，她已经有200多万字的作品行世。蒋韵的作品有一个明显的特征，就是为同龄人塑像。她是出生于50年代初的一茬人，她和她的同龄人经历了一次次社会大动荡，人生命运坎坷。她的一些重要作品，如《少男少女》、《紫微》、《落日情节》以及新作《我的内陆》等，都是以一个作家的敏锐洞察力与细腻的感觉，把这一茬人放在特定的大背景中描写，塑造了一个个她同龄人的文学形象。这在当代小说创作中，是有一定的独特意义的。蒋韵小说的另一个特征，是擅长于写家族传奇故事。代表作是《栎树的囚徒》和《红殇》。这两部作品，都是在浓浓的古典悲剧氛围中，讲述一个个性格各异女人们的梦想、辉煌、苦难和悲惨命运，发人深思。蒋韵的叙述方式和语言风格，以1989年前后为界。前期主要是传统的乐观主义氛围和表现形式，个性特征不是太突出。后期则充分显示出了她的独特品格。她选择了怀旧型的叙述视角，尽可能地拉开与现实生活的距离，注重将生命感觉转化为艺术感觉，追求一种朦胧、悠远的美学效应。
比蒋韵差不多小10岁的吕新，是山西文坛的一个非常具有个性的作家。吕新1986年发表第一篇小说《那是个幽幽的湖》，就让山西文学界吃了一惊。他那独特的艺术感觉、独特的叙述方式、独特的语言风格、独特的想象回忆，完全有别于山西传统的文学创作套路。十多年来，吕新写出了200多万字的长、中、短篇小说。吕新的小说很大一部分是写童年记忆、童年印象的，譬如山区的风景、农具、季节、色彩以及农民的衣食住行等等，它们以生活断面的形式组合起来，形成了晋北农村的一幅幅图画。从小生活在那片土地上的吕新，对山区的一草一木，对农民的生存状态，都相当熟悉，因此，他写起来特别顺畅、自然。从作品类型看，吕新的小说一种是写实性较重的，他努力揭示现实社会生活中的矛盾，以自己独特的感悟去表现人物的心态；另一种是带有浓重虚幻色彩的，他以奇诡的想象以及层出不穷的比喻，会让读者置身于一种幽深、奇丽而又带有一点神密的虚幻世界中。吕新曾被一些评论家置入“先锋派作家”之列，尤其认为他的《抚摸》、《光线》等作品就具有强烈的“先锋”味道。但是，吕新跟别的先锋派作家相比，还是有自己明显的个性的，他毕竟生活在黄土高原上，生活在现实主义文学传统深厚的三晋文坛中，作品里自我的成分比别的先锋作家要少许多。吕新是一位讷于言行而内心却有着丰富想象力的作家。近年来，他的写作速度有所减慢，但认真精神可见，作品越发显得成熟起来了。
王祥夫是山西中青年作家中很富有实力的一位。他有着良好的艺术天赋，加上父辈的熏陶和自己的勤奋，圆了他的作家梦。王祥夫读书很多，并且涉猎广泛，被公认为是最具有文人素养的山西中青年作家之一。他从70年代开始写散文，80年代初发表小说，之后又兼写评论。至今已有数百万字的作品问世。王祥夫小说的一大特点是题材比较广泛，既有表现农村现实生活和农民生存状态的作品，如《西牛界旧事》、《雇工歌谣》、《种子》等；也有展示市井平民生活的作品，如《宣德炉》、《尘世》、《平衡之鸟》以及新作《咬紧牙关》等；还有描写知识分子复杂心灵的作品，如《最后一个画家李树》。王祥夫表现农村生活的小说，每一部作品往往都蕴藏着一个较大的社会主题，而这些主题则是通过设置错综复杂的人性矛盾冲突来显现；但他并不刻意故弄玄虚，把矛盾冲突尖锐化、戏剧化，而是像生活本身一样散淡地展开，自然地收束，留给读者更多的想象与思考。他的展示市井生活的小说，着重是描写普通市民身上的人情与人性，这些人物虽然不乏某些市民的油滑习气，却在本质上是善良的和诚实的，由此而阐释一种市井文化的特征。王祥夫在艺术上奉行博采众长，为我所用的原则，既有传统的故事情节和白描手法，又吸收了现代小说中的诸多表现方式。
刚刚进入不惑之年的张锐锋，80年代主要从事诗歌创作和诗歌评论。他的诗，或是觅童贞、抒灵性，具有清柔之秀；或是寻自由、凝沉思，具有冷峻之美；或是吐情感、表意志，具有恢弘之气。他的诗歌评论行云流水，气韵生动，以1985年发表的《山西诗坛现状与“黄河诗派”的雏形》一文为代表。进入90年代以后，张锐锋转向了散文创作，先后写出了一系列别具特色、规模宏大的大散文作品，突破了传统散文“短小精悍”的结构框架，在国内文坛产生了重要影响，相继推出了长篇散文专著和文集《蝴蝶的翅膀》、《沙上的神谕》、《别人的宫殿》、《世界的形象》、《皱纹》、《祖先的深度》等。张锐锋的散文充满了诗意和幻想，想象力丰富，思辨色彩浓厚，气势宏大，在当今散文界独具风格，是山西青年作家中有代表性的一位。
哲夫、蒋韵、吕新、王祥夫、张锐锋五位作家的写作风格、艺术追求，是各具特色的，很难把他们归为某一类型。这也表明他们的创作已经走向成熟。他们都是40—50岁的年龄，正是创作的黄金时期，人们相信他们会取得更大的成就。■ |
