解放战争时期，太行二专署有个文工团。它的前身是八路军太行二分区政治部宣传队，始建于抗日战争时期。1946年，上级决定将原太行二分区政治部宣传队划归太行二专署，更名文工团。文工团有30多人，绝大多数为抗日老战士。指导员朱为流，团长刘富春，副团长唐仁钧（解放后任太原市文联主席）。下设三个分队：一分队长田锡玉、二分队长赵维廉、三分队长郑炳。

    这是一个多功能的文艺团体，既能演话剧、歌剧，又能演晋剧。经常上演的话剧、歌剧有：独幕话剧《老爷兵》、大型话剧《减租减息》、歌剧《白毛女》、晋剧《打渔杀家》、《反徐州》、《河伯娶妇》和《逼上梁山》等。团里大多数演员为多面手，话剧、歌剧、晋剧都能演，而且表演出色。如田锡玉在《白毛女》中扮演的杨白劳，淳朴忠厚老实，真实感人；而他在晋剧《逼上梁山》中扮演的林冲，无论做派、唱腔，还是演技都有很浓的晋剧韵味，就是内行人看了也认为表演不俗。赵维廉在《白毛女》中扮演恶霸地主黄世仁，入木三分，观众痛恨；在晋剧演出中他扮演二花脸也很到位。最难得的是史德贵和王金榜，二位是河北人，河北人唱晋剧，无论是唱腔还是道白都有困难。但这两位同志勤学苦练，前者的三花脸和后者的二花脸都很出彩，观众非常欢迎。更有一位晋剧名家李云亭，他是一位抗日老战士，由于他唱腔高昂、声音宏亮如雷声，因此艺名“一声雷”，是在抗战之前就很有名气的大花脸。他在《打渔杀家》中扮演的肖恩和《逼上梁山》中的高俅，很受根据地群众欢迎。解放后他回到太原市与晋剧名家丁果仙搭班配戏。我曾到开化市西边的工人俱乐部后台看望他，巧遇他正与丁果仙闲谈。老战友相会，格外亲切。

    文工团内有一支小型而简陋的小乐队。说是乐队，但没有专职人员，也没有多少乐器。民族乐器只有二胡、三弦；西洋乐器仅有一把吉他和一把曼陀铃，有时京胡和晋剧板胡也参加演奏，直到1947年春正太战役后才获得一把小提琴。但就是这样一支由演员们兼职的小乐队照样能演出歌剧，他们的伴奏完全合格。

    另有一支晋剧小乐队，武场文场齐全。值得一提的是，鼓师崔克恭，梨园出身；琴师范培兴，名家传授。他们的技艺精湛，功底深厚，除为晋剧伴奏外，还能演奏许多晋剧曲牌。例如，他们演奏过很少有人演的《锦煞计》，这支曲子由松到紧，由慢到快，慢时优雅动听，快时节奏分明。特别是那把劣质破旧的晋剧板胡，竟然在范培兴手中放射出异彩，使人难以忘怀。那时找一把高质量的晋剧板胡实在是太难了。

    团内除简单必要的幕布和现代剧用的服装道具外，还有一套完整簇新的在当时很少有且很宝贵的晋剧戏箱、大衣箱，行头道具齐全。这套戏箱经历了抗日战争，竟然没有损失，也无损坏，里面放置的戏衣，让演员们上得台来光彩照人，光鲜亮丽。

    所有演出以巡回演出为主，全是公演。那时没有剧院，全是露天剧场。演出地点主要是太行二专署所属各县广大农村和少数县城。在专署驻地左权县石匣村演出最多，每次公演都出戏报，公布节目和演出时间、地点。群众一听说演戏就相奔走相告，早早占位。有的为占个位置，早早就肩扛大板凳、手提小板凳放在台下；还有人抱着石头块、半头砖去占座位。附近的党政军机关干部战士也都来观看。那时没有电灯，团里自备煤气灯，点亮后效果很好，一片白光，照亮了整个舞台，观众可以清楚地看到台上的每一个演员。

    大约在1948年左右，文工团又回归部队，被收编为太行军区文工团。太行军区撤销后被改编为山西省军区文工团。上世纪50年代之后又上调为华北军区文工团。

    虽说那时条件艰苦，但太行二专署文工团的同志们胸怀崇高革命理想，誓为民族解放、人民幸福、建立新中国，长期战斗在太行山上。太行二专署文工团虽然生存时间不长，但它却像一株盛开的梅花，其浓郁的香味飘散在太行山上，让人们久久不忘。 ■