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一代画家黄宾虹，书名为画名所掩，后人往往没有对其书法成就做出恰如其分的评价，而其实黄宾虹堪称20世纪书坛的集大成者。他以书入画，并且达到书画互通的至高境界。他主张“侧、逆、藏、背、露”锋回笔转，“平、圆、留、重、变”出神入化。其作品笔墨娴熟，开合有度，错落有致，挥洒有形，是为“百炼钢化成绕指柔”。
黄宾虹的篆书清秀俊逸，凝练古朴，笔法犀利洒脱。圆润浑然处如羚羊挂角，不露锋棱。方处顿挫驾轻就熟，所出线条不枯不秃，笔笔疏朗
。字体柔中带刚，极富神韵，饶有金石之气。其作品均以画意入书，虚实相辅，松松然寓千斤之力，飘渺渺鉴铁骨铮铮，险峻与平实互生，灵动与沉稳共融。点划外柔内刚，外曲内直，变化巧妙。布白谋篇看似随意，实则了然于心，蕴藏内美，书不逊于画焉！
现展出于山西博物
院 的
“烟 岚
无际——黄宾虹书画精品展”中，一件行草《题米南宫画》轴尤为精彩，作品为纸本，纵90厘米，横28．5厘米。释文：“襄阳松沈未曾干，十里潇湘五尺宽。樵径不禁苔露滑，渔蓑长带水云寒。澄澄僧眼连天碧，淡淡蛾眉归雾蟠。恐为醉翁当日写，平山堂上雨中观。题米南宫画。”其书流畅舒展、遒劲有力、气势开张，通篇如排兵布阵、意动神驰，又根基沉稳、呼应自如。字字如战士英武，凝练利落；笔笔如清风拂叶、摇曳多姿。足见黄宾虹深厚的学养和迥乎时俗的书法美学观。
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