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世人每以影视剧中的形象认识所谓江南才子唐伯虎，却不了解历史上真实的唐寅其人。唐寅（1470－1523），字伯虎，更字子畏，号桃花庵主、六如居士、逃禅仙史等。明弘治十一年（1498）举应天解元。后应进士试，因科场案而被革黜。赋性疏朗。尝镌其章曰“江南第一风流才子”。其画法沉郁，风骨奇峭，务求浓厚，连江叠嶂，洒洒不穷。其画远攻李唐、近交沈周。自南宋杰出画家李唐、范宽、马远、夏圭到元代山水画四大家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，靡不研解。行笔极秀润缜密而有韵度。初师周臣，雅俗迥别。学刘松年、李唐之皴法，亦青出于蓝。至若人物、仕女、楼观、花鸟，无不臻妙。书法入赵孟頫堂庑。著有《六如居士全集》。
现展出于山西博物院“翰墨丹青”展厅的一台由山西博物院和南京博物院合办的《姑苏笔墨———
明代吴门画派精品展》中，有一幅唐寅的名作
《李端端落籍图》，这幅画为纸本，纵122．8厘米，横57．3厘米，为南京博物院所收藏，画面款识为：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。唐寅画并题。”这幅画描写了唐代诗人崔涯与沦落风尘但心志高洁的妓女李端端故事的一个场景，画面上居中而坐者为崔涯，手持白牡丹者即为李端端，唐寅对其的刻画如同行云流水，极力描摹出一位不卑不亢的女子形象，这也反映出唐寅本人放浪形骸、不拘礼法的出尘思想。可以说，一幅为“妓女”造像的《李端端落籍图》，彰显出唐寅尊重人性、心怀赤诚的超时代境界。
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