|
中国古代为了承接房屋柱子的压力，往往将其下的柱础也进行不厌其烦的雕刻和装饰，而除了垫承屋柱之外，嵌套其他柱形装饰物也会用到柱础，1965年出土于大同司马金龙墓的石雕柱础，就堪称北魏石刻艺术的精品。
这件现藏于山西博物院的北魏司马金龙墓石雕柱础，高16.5厘米，底座边长32厘米，外观造型上分两部分：上部为鼓状覆盆、圆形浮雕，下部为方形底座，四面各有雕刻精美的图案纹饰，形象生动逼真。础面以柱孔为中心雕饰满月状的重层莲花纹，鼓腹部分因采用高浮雕技法，四条巨龙犹如于起伏的山峦之巅凌空而行；底座的侧面皆浅浮雕缠绕的忍冬草和伎乐童子图案，并在座的四角上各自立雕一躯伎乐童子，分别作击鼓、吹筚篥、弹琵琶、舞蹈之姿，他们形象生动，憨态稚拙。忍冬草，又名金银花，《辞源》上说：“忍冬，药草名、藤生、凌冬不凋，故名忍冬，三四月开花，气甚芬芳，初开蕊，瓣俱色白，经二三日变黄，新旧相参，黄白相映，故又名金银花。”忍冬纹的装饰大量运用于中国早期的石窟寺中，北魏时范围很广，藻井、平棋、龛楣以及各种边饰中，尤其在各种边饰中更以忍冬纹为主。此件柱础，无论是简洁优美的造型、娴熟细腻的雕工，还是绽放的莲花、流畅的忍冬纹饰，无不显示出北魏时期高超的石刻艺术水平和流行的装饰风貌。
这件石雕柱础从雕刻技法上讲，在继承和发展我国秦汉雕刻艺术的同时，还大量吸收了佛教文化、西域文化及其他外来文化的丰富艺术营养，将中国雕刻艺术推向了新的高峰。从柱础的大小和出土时的位置推断，我们认为这是屏风柱础。由此我们可以想象墓主人生前生活的奢华程度。
■ |
