相对寂寞的清初山西画坛，实则给后人留下了很大的研究空间，经历明清两朝的王含光即是其中一例。王含光（1606－1681），字表朴，一字鹤山，号似鹤，自署鹤道人，猗氏（今山西临猗）人。崇祯四年（1631）进士，入清后授礼部员外郎，历任吏部郎中、河南按察使，颇有政声。王含光在明朝即已入京为官，明亡时又曾有被起义军俘虏的经历，清朝建立后他再度出仕，虽然不是中枢大臣，但也可谓兢兢业业，他的身世既不同于傅山、戴廷栻这样的遗民，又不同于陈廷敬这样的新朝显宦，想必深受儒家传统教育的王含光内心一定是有着挣扎和矛盾的。王含光专《易》学，著有《易学散述》、《易图直解》等书。同时他又工于诗文，亦精书画。他的书法师晋人，绘画则专擅山水，远绍宋元，对元代著名画家吴镇尤其崇拜。他的画作笔墨简逸，毫无媚世之气，着重描写山川景色的超逸流润，很少运用干笔焦墨，给人以清荒幽寂的感觉。现展出于山西博物院
“山右清风——山西清代名家书画展”的这幅王含光仿沈周山水轴，乃是他仿明代大画家沈周笔意而作，整幅画作仅画心即高292厘米，宽55厘米，是其时山西画坛极为少见的大尺幅作品，画面清新淡雅，设色均匀洒脱，颇得沈石田精髓，是明清时期南北画风相互交融、影响的极好佐证。
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