舞台上的司剑虹很狂野
仿佛是一夜之间，晋城的荧屏上不经意间出现了一个满嘴晋城话的“R＆B高手”，也太日怪了嚎，这位穿着中山装，戴着近视镜的“大叔”竟然还晒了一张古天乐色的“古铜脸”。再一听听嘴里都嘟囔了些啥，“俺家屋儿住在黄花街，过去出门就圪眊不着天。除了灰，就是烟，炉圪渣圪堆了一条街……”，一时间，这首名为《说唱晋城》的“R＆B”弄得地球上的晋城人都知道——天上掉下了个司剑虹。
随后，一发不收拾的司剑虹相继推出了晋城方言版的《双截棍》《说唱晋城新编》《新农民之歌》《说环保》等说唱段子，当然，还有2008年的爆笑小品《过年》。其中“呼呼哈嘿”的《双截棍》还在2006年登上过中央电视台《乡村大世界》的舞台，而每年的晋城春晚呢，更是少不了司剑虹的面孔……
这些脍炙人口的小品、段子，疾速地在晋城流传起来，从此也奠定了司剑虹在晋城“娱乐圈”的大佬地位，也算是“时势造英雄”，晋城人本来就不缺幽默，赵树理笔下的那些个人物里，谁不存着几个“段子”随口把玩，司剑虹所做的，就是把这些“段子”再加工再提炼再艺术化，借助现代媒体传播的力量，无限地扩展出去。
■□解读司剑虹
一半腼腆，一半狂野
“逗乐也是生产力”，这可不是瞎掰，这几年来，每到晋城逢年过节演出，大伙总翘首企盼司剑虹的小品，这确确实实已成了人民群众的“集体习惯”。不过，满意不满意，群众说了算，葛大爷咋说来着：要相信群众！
与那些没有什么教育背景的草根笑星相比，上世纪80年代毕业于山西师范大学中文系的司剑虹可是个地道的文化人。
当“大S”（司剑宏昵称，可不是台湾明星大S）还是“小S”的时候，这家伙就在晋城钢厂“悄圪迷迷”地听不识字的老工人敲着虎钳、扳手说快板，窝在村头麦秸堆里听目不识丁的赶牲口把式说一套一套的俏皮话……他从小就心眼多，天生属“蜂窝煤”的：追捧高平鼓书、阳城道情、泽州秧歌，连同伴唱了个“马兰开花二十一”他都不放过，苦苦在心里默背22遍。听得多了，记得多了，琢磨得多了，联系群众多了，嘿嘿，这才动手“搞创作”。你说，这样生产出来的作品能不受群众欢迎吗？群众高兴了，社会能不和谐吗？所以说，逗乐也是生产力呢。
舞台上的“大S”和生活中的他还是有些不同，台上多“卖巧”，台下多“卖乖”。“60后”的他，属于“心存理想”的一代，属于“多做少说”的一代，再加上他八年讲台的历练，让司剑虹有“娱乐圈”里难得的儒雅气，就像放在土鸡蛋里一颗洋鸡蛋，让人一眼就看出来了。这样的性格和经历使得“大S”多少有些“腼腆”的卖乖特质呢，也让习惯了他台上的群众总有些担心：司，你也抑郁了？
是不是“卖乖”就是他的全部，绝不是，你看台上他那股闹腾劲儿，经常是“导演催着让他下去歇一会儿”，这就是司剑虹“狂野”的一面，就是说，进入状态中时，平时安静的“大S”也要“发飙”了，这样的状态可能是舞台上、也可能是某次愉快的谈话中，总之，对了味儿的他折腾起来也“不让切”，狂野中流露出的是生活中的真性情。
所以“一半腼腆，一半狂野”才是他性情的全部。他可以沉默不语、也可以如“话痨”般唠叨；他有时安静，但也爱折腾，时不时还可能像谢娜一样“自来疯”一下；不过，虽然没学过表演的他，让“业内人士”一看，又成了“洋鸡蛋里的一颗土鸡蛋”，但也正是这没有人为雕砌的特点，给了他全部——你说赵本山是中戏毕业的还是上戏毕业的？都不是！都是从人民群众中走出来的，还是那句话：要相信群众！
■□对话司剑虹
把晋城的娱乐折腾到全国才得劲
问：“生于‘文革’前夕，长于广阔天地”，以前的求学、生活经历，对今天的你来说，哪些比较重要，为什么？
司剑虹：我觉得我们这个年龄段的人挺沾光的，小时候多少吃过点苦，有农村生活的经历。小时候，寒暑假里我奶奶老带我回泽州高都老家。
上学期间，我一直是比较内向的，我都觉得我怎么现在这么闹？
后来，在钢厂听不识字的老工人敲着虎钳、扳手说快板，在村头听目不识丁的赶牲口把式说一套一套的俏皮话，还有奶奶随口说出的民谚民谣，我总觉得特别智慧，来劲儿。读赵树理的《李有才板话》，觉得就是身边的熟人。
阅历绝对是一笔财富，所有的学习都有用，所有的经历都是积累。
问：大学毕业后，从“八年讲台”到“十年电台”，现在回过头再来琢磨，两个 “舞台”有什么区别？
司剑虹：从语文老师到电台主持，都是吃开口饭，卖嘴的。以前上课你在讲台上说，学生就在下面记，对你讲的每句话、每个字都得掂量。后来播音主持，听众更多，更不能含糊，对语言比较讲究，这点是一样的。总的来说，学校那阵学习环境最好，你学什么都可以，有时间，有条件。而电台则是另一种锻炼。
我感觉在电台十年也没有在一中八年读的书多，在一中八年也没有电台一年接触的社会多。
问：早期的《说唱晋城》，以及随后一系列的“方言小品”，再到各种方言Q版诗词歌曲，都是你的“娱乐文化产品”，怎么看待这些“孩子”呢？
司剑虹：我很喜欢你用“娱乐文化产品”这个词，我的大部分东西都是娱乐第一，首先让人家开心。我自己最满意《说唱晋城》，从创作到表演特过瘾。小品《广播情》《情深深》《过年》和方言版《双截棍》是我比较满意的。
问：好多人称你是“晋城的赵本山”，你喜欢不？
司剑虹：愧不敢当，实不敢当。赵本山把东北田间炕头的民间曲艺弄到这地步——登堂入室，太厉害了。那是大师级的。
其实我们晋城人的性格、语言相当有特色，相当丰富、幽默，表现力一点不比它差。山药蛋派名震一时，民间李有才大有人在，赵树理推崇的地摊文学土壤肥沃，只是我们在改革开放的今天认识不足，准备不够，跟新媒体的结合迟了一步，或者说主流媒体对他们缺乏关照。
问：那个啥，写过《月子》的白云大妈说过，“没有绯闻的明星不是真正的明星”，成为晋城本土的大众娱乐明星，你也适当给读者爆点“猛料”吧。
司剑虹：这个……有还是没有呀？
问：这个可以有！
司剑虹：这个真没有。真有的话也是……打死你我也不说。我基本属于中老年晋城人喜欢的那一类。那我继续努力吧，争取年轻朋友也喜欢。
问：看你博客，最近又见你身影出现在CCTV《星光大道》上，和毕姥爷“勾搭”上了？
司剑虹：首先声明，我是以助演身份蹭上《星光大道》的，是借了人家的光。
最近晋城市城建档案馆刘金凤踏上央视《星光大道》，我以助演身份出镜，“家乡美”那一关我给弄了个《逛晋城》，算是把晋城方言带上央视舞台。
问：如果说表演风格，你怎么给自己总结？又怎么评价活跃在春晚的那些“大佬”们？
司剑虹：不敢说风格，我觉得自己就是个真实。老师、导演教我一些东西我会认真去学，但我不会很程式化、舞台化地去演，去装。说实话，我最喜欢赵本山、宋丹丹。他们的表演根本没有刻意的痕迹！
问：创作，创新都挺难的，尤其当观众认可你的风格之后，你怎么办呢。
司剑虹：写东西，我是这样的，没感觉一段时间会憋得难受，有感觉时候很顺利，很快。我一般在床上半夜爬起来一气呵成，这样的东西往往不错，如果写写停停，想想写写，肯定弄不成。
怀孕时间有长短，分娩只在一瞬间。
作为电台编辑，创作这些本不是正业，但接触多了，你会发现其实我们晋城地方曲艺品种繁多，内容丰富，高平鼓书、阳城道情、泽州秧歌，不一而足。形式相当好，就是缺乏作品，我特别希望有更多的文学艺术家参与挖掘、整理、创新，让这些古老的好玩意儿在今天生动起来，娱乐更多人，让更多的人享受这份快乐！
问：你会将晋城的娱乐引领到底吗？
司剑虹：如果能有更多的人，更多有娱乐精神的朋友一起折腾，把晋城的娱乐折腾到全省、全国，那才得劲！
■□《说唱晋城》精彩片段回放
……
俺家屋住在黄花街，
过去出门就圪眊不着天。
除了灰，就是烟，炉圪渣堆了一条街。
哎这会住的是单元楼，
煤气、暖气甚都有。
吃的喝的是不用愁，
我喝米淇也配的是猪头肉，哎猪头肉！
（哎哟，那叫啥呀？）
你管俺家呢？有钱难买愿意！
再也不用去拉煤，
再也不用掏炉灰。
天上迟早是蓝盈盈，
那个云彩迟早是白净净。
我计划办它个展览馆收栓些火柱、火口还有火古圈。
不要看过去都不起眼，将来肯定值大钱，哎值大钱！
两河治理不让切（不简单）
你听我给你慢慢说。
那过去是条臭水沟呀，
两边都往里到恶水（脏水）。
河里头漂的那都是些甚？咦得得！
烂纸巾、烂套、烂铺衬。
河沿上那路也本不好走，
圪顶歪拐能崴了你脚指头。
……
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