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任跟心（1963—）女，工花旦，一级演员。襄汾县古城镇人。中国戏剧“梅花奖”、“二度梅奖”及“文华奖”、“白玉兰奖”获得者，中国戏剧家协会会员。出生于一个普通的农民家庭，12岁考入山西省戏曲学校临汾分校蒲剧班，毕业后分配至临汾蒲剧院青年团工作。现任临汾蒲剧院院长，山西省剧协副主席。
她于1998年主持临汾蒲剧院工作后，改进剧团管理，实施精品战略，狠抓艺术创新，使剧团恢复了生机。2001年蒲剧院被授予“全国文化工作先进集体”称号。1986年山西省政府特别授予她“青年表演艺术家”称号。全国总工会向她颁发了“五一劳动奖章”。2004年7月又获人事部、中国文联授予的“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。
对任跟心的采访是一次行走的采访。
3月14日下午牞我们与上海东方卫视“寻找山西非物质文化遗产”摄制组同行，从运城驱车赶到临汾，在临汾蒲剧院的宿舍院见到任跟心。来不及细说，在她带领下，我们来到离市区较远的一所废弃了的学校——小梅花剧团所在地。东方卫视要在这里拍一些任跟心和她徒弟演示蒲剧《挂画》的场面，我们也正好实地看到了作为国家级非物质文化遗产传承人的任跟心是怎样履行自己的职责的。
返回临汾蒲剧院剧场已是五点左右。在贵宾室，忙碌半下午的任跟心终于能静下心来和我们交谈了。
梅香度寒始芬芳
任跟心九岁丧父，十几口人的大家庭一下子没有了父亲，生活可想而知。跟心小小年纪就开始为母亲分忧，1974年秋天，过了父亲的周年祭，她央求母亲允许自己去考地区戏校，如能考上，既不用交学费，还能管吃住，家里也少了一张吃饭的嘴。在地区艺校招生点，老师们听说她只有10岁，就婉言拒绝了她，让她过两年再来，小跟心一路流泪回到家。三天之后，她没告诉家人，怀里揣了两个干馍，一大早就独自一人往县城跑。当时她小心眼儿里只有一个念头，一定要让招生的老师给自己一次考试的机会。
或许是报考的人太多了。招考老师没有认出她就是三天前被拒考的那个10岁女生。有了上次教训，纯朴善良的小村女第一撒了谎，告诉老师今年12岁。凭着自己的聪明伶俐和诚实，跟心竟然很顺利地通过了复试。入学通知书到的那一天，不仅跟心一家人喜上眉梢，整个古城村的人都为任家八姑娘高兴。
入学第一年，相貌平平、穿一身土布衣、个子小小的跟心并没有引起老师的重视。“条件不咋样，过个一年半载再看是不是块料。”然而，经历过两轮的酷夏、严冬，寒来暑往，到第二年的学终考试，跟心的毯子功、把子功、身段功、圆场功等在同学中名列前茅，特别是她的教学剧目《表花》得到全体师生的一致好评，并在学校做了示范演出。一棵好苗子终于破土而出了！从那以后，学校开始重点培养跟心，让她主演蒲剧几代名优的代表剧目《挂画》，具有蒲剧独特风格的花旦优秀剧目
《拾玉镯》，演技日渐成熟。1980年她有机会参加全省青年演员评比演出，以《表花》、《拾玉镯》荣获一等奖。至此，任跟心的名声便在戏剧界不胫而走。
长到17岁，跟心已经出落成一米六二的窈窕淑女，是花旦演员最理想的个头。1983年初，领导为了拓宽跟心的戏路，决定给她排演与以往所演角色截然不同的剧目《打神告庙》，参加全省中青年评比演出。当时她在日记中写道：“就是练断了骨头练折了腰，我也要坚持到底。我要为老师们争光！为我们蒲剧争光！”
任跟心15岁从艺校毕业时已经是全省的戏剧新秀，她对母校一直怀有感恩之心。1983年她获得全国首届梅花奖，有记者问她此时此刻你首先想到的是什么？她发自内心地说：“我现在首先想到的是当初同意录取我的杨迎躌、王宽南两位老师，他们是我获得梅花奖的第一批铺路人！”
谈起她的成长道路，任跟心说，她的荣誉是沉甸甸的，凝结着几代蒲剧艺人共同创作的心血和汗水，是无数艺术前辈倾心呵护的结果。她说，虽然现在很艰难，但她仍将坚定地走下去，因为那些热爱着蒲剧艺术的观众是她永远割舍不下的。
出神入化技寓戏
任跟心的艺术成就体现在她对优秀传统剧目的继承与创新上。
《拾玉镯》是一出老戏，全国的好多剧种都曾把它作为保留节目，众多名家也都表演过该剧目，但是由任跟心扮演的孙玉姣仍给人留下了深刻印象。一方面是由于任跟心初演这个角色时只有17岁，与剧中的人物年龄相仿；另一方面是她自己在农村的生活经历与所演角色颇为相似。所以，任跟心一出场，俊美的容貌，婀娜的身姿，温柔沉静的气质，天真烂漫的性格，首先让所有观众眼前一亮，接下来，她喂鸡－赶鸡－找鸡－搓线－绣花等一连串的精彩表演更是令人拍案叫绝。
在《挂画》一折中，任跟心的表演主要是对椅子功的运用。“单腿跪椅”、“交叉跳椅”、“跪腿扫椅”、“金鸡独立”、“椅上探海”、“转身跳椅”、“单腿跳椅”、“窜桌坐椅”等一系列表演特技，展示出人物激荡的心情，把初恋少女盼、窘、急、娇、怨、羞的心理状态表现得逼真传神。
《打神告庙》一折中，任跟心在塑造敫桂英的形象时充分发挥了程式的作用。当敫桂英在判官面前陈述不幸时，她用了急速的跪步辅以急速
化做春泥更护花——访全国非物质文化遗产蒲剧传承人任跟心
来源：临汾日报 作者：王振芳，刘晚
为庆祝新中国成立60周年，我省作为全国的戏曲大省，将组织10台精品剧目进京展演。而被中国剧协命名为全国戏曲“梅花之乡”的临汾市，这次并没有派出驰名国内的几位梅花奖得主，相反，却派出了小梅花蒲剧团的歌舞剧《尧颂》和精品折子戏。这是为什么呢？带着这个问题，我们走访了全国非物质文化遗产蒲剧传承人、中国戏曲二度梅获得者、市蒲剧院院长任跟心。
蒲剧院练功厅里，正忙着给小梅花演员排练的任跟心顾不得擦把汗，她这样回答记者：庆祝新中国成立60周年戏剧进京展演活动是一个全国性的活动，全国戏曲专家大多都要亲临现场观摩，这对每一名演员来说都是难得的机会。因此，全国各地不少剧团进京展演都是梅花奖演员领军，靠梅花奖演员的号召力一展风采。我们临汾的梅花奖演员很多，并且每次得奖在全国都名列前茅，如果我们也靠梅花奖演员进京的话，我们的演出决不次于别人。但是，作为蒲剧非物质文化遗产的传承人，我们要让眼光看得更长远一点，不但要抢救、保护，还要传承、发展，现在我不仅仅只是指导这批小演员们更多的舞台技巧，还要给他们创造更多的演出机会，传承给他们更多的优良传统。
小梅花全国典范
2000年，任跟心精心打造的蒲剧现代戏《土炕上的女人》在全国一炮走红，名列第十八届全国戏曲梅花奖二度梅榜首，这也是全省第一个二度梅花奖。正当人们认为她会向新设立的“梅花大奖”冲击时，她和另一个梅花奖得主郭泽民却四处奔波，与市艺校联合办起了蒲剧院戏曲定向班。
此后，她的戏迷不断问她：你什么时候再排新戏呀？她总是抱歉地笑笑：看我的孩子们的戏吧！
三年后，这批十三四岁的孩子们参加了全国第七届小梅花戏曲比赛，一举包揽了前三名，七名小演员有五名获得金花状元称号。第八届、第九届小梅花戏曲比赛，又有十几名小演员获得了金奖。中国剧协副主席何孝充高兴地说：“跟心、泽民，你们的首届梅花奖在全国青年演员中带了个好头，让青年演员向梅花奖发起冲击；现在你们的定向班也在全国带了个好头，你们有这么多的小梅花演员，功底扎实、行当齐全，将来这个团就叫小梅花蒲剧团吧，蒲剧后继有人呀！”
随着小梅花蒲剧团的影响不断扩大，全国各地也纷纷效仿，开始着手抓地方剧种的后备力量。
现在临汾市小梅花蒲剧团已排演出《杨门女将》、《白蛇传》、《杜鹃山》、《尧颂》等9出大型本戏，精品折子戏40多个。近年来，有4名演员获山西省戏曲杏花奖，有5名演员获山西省戏曲青年演员比
赛一等奖。小梅花蒲剧团先后多次到新加坡、香港、深圳、广州、珠海、南京等地演出，所到之处，受到专家和观众的热烈欢迎。
说起这次小梅花团进京展演，任跟心非常自信地说：“别的剧种可能主要是看梅花奖演员一个人的表演，而我们涌现出的是行当齐全、特色鲜明的一批后备力量，百花争艳。这批青年演员可能在舞台功夫和经验上还不如梅花奖演员，但他们功底扎实，在表演上有独到之处，从某种意义上来说，无论是专家还是戏迷，更愿意看到这种现象的出现。”
好传统代代相传
2008年，任跟心、郭泽民才成为全国非物质文化遗产的传承人，那他们为什么会在几年前、也是自己事业顶峰时期选择培养蒲剧新人呢？
任跟心非常坦然地说，蒲剧院从1959年建院以来，有一个非常好的传统，能遵循戏曲规律，20年出一个新团一批新人，形成良性发展。60年代，就成立了以王天明、杨翠花等优秀演员为代表的青年团；到80年代初，又成立了新的青年团，我和郭泽民、崔彩彩都是那个团的演员，先后在全国拿到一个二度梅，三个梅花奖；到2000年，就应该是我们为蒲剧传帮带的时候了。由于蒲剧是依托于演员的口传心授而存在、发展的，趁我们年青力壮，在表演上还能完全到位，是教学生的最好时机。所以，无论困难有多大，蒲剧总得往前走、往下传，因此，我们想方设法办起了小梅花团。现在国家对非物质文化遗产越来越重视，授予了我们非物质文化遗产传承人的名号，这更增强了我们的责任感，更激发了我们的积极性。只要我们在这个位置上，我们就会尽力做好这项工作，让蒲剧发扬光大。
或许，埋头培养新人的工作比自己多排几出戏、多得几个奖更有实际意义，但作为一个演员来讲，在事业的鼎盛时期，没有继续为山西冲击梅花大奖，这对任跟心的艺术生涯来说，肯定是一个无法填补的遗憾。
但任跟心却不这么看，她说，当前戏曲在经济社会中的处境已经边缘化，但它却是几百年来前辈们心血的结晶，是老百姓的精神食粮，要想保留下来，总得有人奉献。在我们当年成名的路上，也是有许多老一辈艺术家做出了奉献，他们甘为人梯、默默奉献的精神，是我们蒲剧界的优良传统，我们不但要把这种精神继承下来，还要把它传承下去。只有这样，蒲剧才会越来越好。所以，我觉得，比起蒲剧事业来，比起蒲剧艺术来，我个人的得失算不了什么。
传帮带一丝不苟
采访中，任跟心告诉记者这样一组数字：20世纪我国有地方戏360多种，目前除有60到80个生存状况尚好外，其他剧种多数已经消亡。山西省20世纪80年代有地方剧种52个，现在仅剩28个；而随着一些老艺术家相继退休和逝去，造成很多优秀剧目随之消失，无法复排。
这种现象是任何一个戏剧人都不愿看到的，也是无法回避的。多年来，任跟心一边悉心培养青年演员，一边积极抢救濒临失传的蒲剧艺术。
今年春节期间在运城下乡时，任跟心偶然听说平陆有一名老艺人还会表演蒲剧古本《蝴蝶杯·洞房》一折，喜出望外。因为《蝴蝶杯》这出戏许多剧种都在演，但传统蒲剧在剧情上不但与之不同，在表演上更有独到之处。任跟心不顾天寒地冻，当即组织人员深入平陆，千方百计找到这名老艺人
后，又是笔记，又是录音、录像。经过一周的努力，终于把这一濒临失传的剧目抢救回来，现已将剧本整理完毕，不久人们将会在舞台上重新看到具有蒲剧鲜明特点、与众不同的《洞房》。
2008年伏天，任跟心不顾天气炎热，组织强大阵容，对蒲剧老艺人的代表剧目和绝技进行抢救整理。先后对阎逢春、杨虎山的《朝房》、张庆奎的《观阵》、男旦尧庙红的《骂殿》、特技表演《观兵书》、仅存蒲剧靠山调的《石佛口》五个剧目进行了音配像工作。
任跟心作为临汾蒲剧院院长，公务繁忙，她同时还要经常下乡演出，更得抽出时间来带青年演员。每当她看到演员们进步时，比自己进步还高兴。每当她看到演员们懈怠时，那种伤心简直难以形容。
第七届小梅花荟萃金花状元常涛天赋极好，她以跷功入戏，主演《挂画》，多次外出演出取得成功。而以《挂画》成名的任跟心自然少不了对常涛开小灶，但常涛自制力较差，老师来了就练，走了就歇。在一次排练完以后，任跟心对常涛的表演不满意，她宣布：大家休息，常涛留下重新过。
但常涛的表现总是不到位。任跟心当下就急了：“常涛，你以为观众还把你当小孩看吗？你这是在应付你自己、应付你家人和老师的一片心血！”一连串责问让常涛当即走到台角，流下了眼泪。
思想上有问题毕竟不能仅靠批评。任跟心走过去又给常涛讲起自己当年练椅子功摔得腰痛腿肿的经历；讲郭泽民为练靴子功每天早上穿着靴子绕临汾城跑的故事。再又讲到小梅花演员梁静脚骨折了还没完全好就要起来练功；吕晓栋倒嗓倒了五年都没放弃。
渐渐地，常涛明白了。她清楚地记得在一次外出演出时，秦腔梅花奖演员李梅拍着她的头说，小姑娘，你的运气真好，任老师亲自给你说戏，真难得呀！她不止一次地发现任跟心老师顾不得陪在外读书回家的孩子，而把有限的时间全部用于她的几个演员身上。她更清楚地看见任跟心老师在给她们说戏时还缠着腰带——常年超负荷的工作让她已疲劳不堪。常涛抬起头，看见了任跟心老师眼里急出来的泪。她走过去擦着任跟心老师的泪，而自己泪却不停地流了下来。随后，常涛重振精神，开始了认真地排练，当晚，师徒俩一直练到11点多，直到任跟心完全满意才停下来。
时值盛夏，常涛和她的伙伴们挥汗如雨，正在刻苦练功，准备进京一展蒲剧后来人的风采。而这批青年人的无限风光的背后，则是任跟心发自内心的舒心笑容。
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