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山西省国家级非物质文化遗产传承人 “余音绕梁 三日不绝”——“晋剧皇后”王爱爱和她的“爱爱腔” |
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王爱爱，从艺50余年来曾出演百余部作品，其中著名作品几十部，代表作品有《教子》、《打金枝》、《算粮》、《含嫣》、《明公断》《出水清莲》等，她以自己的天才与勤奋，继承程派唱腔的“通”、牛派唱腔的“雅”，并根据自身条件大胆创新，形成了独树一帜、深受观众喜爱的艺术流派“爱爱腔”，被誉为“晋剧皇后”。 王爱爱的艺术感受：从小进入晋剧行业，吃了不少苦，但从现在来说还是换来了许多欣慰，20多个徒弟对我就是个安慰。 5月14日下午3时，我们来到王爱爱的家。不敢相信自己的眼睛：是家吗？简直就是一个大舞台！墙壁上挂满她的各种彩色剧照和从艺路上值得珍藏的照片，身处其中，尽可移步换景。我们就是在充满如此艺术气息的场景中，与一位晋剧表演艺术家面对面，共同完成了她对50余年从艺道路的简约回顾。 学艺之路：步步都有良师 1940年，王爱爱出生于山西榆次一个赫赫有名的梨园之家。身为梨园之后，王爱爱7岁就开始学戏。启蒙老师不是别人，正是她的奶奶筱桂花。 说起当初学戏的事，王爱爱连连感叹：辛苦太辛苦了，受罪太受罪了！刚开始，爱爱每天早上五点钟就跟奶奶起床喊嗓子。奶奶不仅教唱，还教爱爱练各种身段和把子功。晚上睡觉，要让她把两只脚像枕头一样，轮换垫在头下面，苦练腰腿功。跑圆场时，奶奶用一条带子把她双腿绑在一起，她在前面跑，奶奶跟在后面跑。跑慢了奶奶会踩了她的脚，步子大了就会摔倒。在奶奶严酷的训练下，一年之后，王爱爱已经能够有模有样地唱整出的折子戏了。 到了8岁，爱爱成了榆次新生剧团随团学习的小演员。9岁时开始登台演出《杀庙》中的秦香莲，一开口，高亢明亮的唱腔响遏行云，台下呼声一片，惊叹筱桂花有造化，孙女是块大青衣的材料。1956年，晋剧晋中剧团成立，16岁的王爱爱带艺投师到程玉英门下。经由奶奶教的《拜月》、《杀庙》、《游西湖》、《樊梨花》等爱爱在新生剧团就唱红了，经过程玉英的指点，她的表演达到了一个新的水准。爱爱的天赋太厚了，嗓音的美嗨嗨腔是束缚不住的，就连看多听多、无比挑剔的榆次晋剧观众都听出来了，纷纷议论：“名师出高徒，全像名师的高徒，倒不一定是高徒。” 机遇偏爱有准备的人。就在王爱爱学程又不拘泥于程的时候，1960年，山西省实验晋剧院改组为山西省戏曲剧院，并成立青年团。青年团建团时行当里独缺一个出色的青衣，省里领导把选拔的目标定在晋中，19岁的王爱爱入选。团领导把王爱爱作为青衣行里主要培养对象，由艺术指导牛桂英亲自指导，选定了《见皇姑》、《含嫣》、《打金枝》、《算粮》四个剧目。牛桂英教得仔细，王爱爱学得用心，一年后，青年团进京公演，王爱爱一出《算粮》声震京华，天南地北的观众止不住惊叹：“不得了，山西梆子出了条‘金嗓子’！”当时王爱爱才20岁。剧作家华而实曾对她的成功有过如下评价：“半由天赋半由人。天赋占七分，人力占三分，三分人力中，牛桂英居功甚伟。” 50多年里，王爱爱寒来暑往，一直不停地在广大农村的露天舞台与城镇剧院进行演出，足迹遍及山西、陕西、内蒙古自治区、河北等地。王爱爱特别强调，内蒙古对晋剧的抬爱不亚于山西。她给我们讲了一个小细节。上世纪80年代，有一次去那里演出。演出结束后，老乡们愣是堵住车不让走，非要让她站在车顶上让他们看一下。在工作人员的帮助下她真的上了车顶，满足了戏迷们的要求。她说，现在山西戏剧学院与内蒙古的关系依然很好，每年七八月份都要去内蒙古招两个班的学生。这样一来，既为兄弟省市培养了人才，对晋剧的传承发展也是一件功德无量的事。 专家评价：青衣行的新高峰 关于王爱爱的戏剧表演艺术，华而实曾开玩笑地对她说：“你没有哪个戏校的毕业证，也从来没有正式拜过谁做师傅，照梨园行的老说法，纯粹是个‘票友儿’。”王爱爱则笑着回说：“我的来历大着哩。第一个老师奶奶筱桂花是张宝魁先生的及门弟子，第二个老师程玉英是说书红高书翰的亲传弟子，第三个老师牛桂英是李子健先生的授业弟子。我是站在晋剧发展史上各位巨人的肩头上的。” 王爱爱在晋剧舞台上塑造了众多不同年龄、不同身份、不同性格的古代妇女形象。如《打金枝》中的沈后、《算粮》中的王宝钏、《采桑》中的刘雪梅、《明公断》中的秦香莲、《教子》中的王春娥、《金水桥》中的银平公主等，无论是仪态庄重的皇后、公主，还是勤劳朴实的农家妇女，都以她清脆嘹亮的唱功，细腻质朴的表演，为晋剧舞台增添了新的光彩。她的演唱功力，不仅表现在演唱节奏缓慢的平板、夹板、慢二性、慢垛板等慢板上，而且也表现在演唱节奏很快的流水板、紧垛板等快板上，在《见皇姑》中，王爱爱扮演的秦香莲有一段长达38句的成套唱腔，节奏由慢到快，表达了秦香莲见到皇姑后悲愤交集的复杂情感。在短短几分钟的时间里，王爱爱出字如流，一气呵成，把秦香莲埋在心底的满腔怒火全部迸发出来。体现出了她深厚的演唱功力和运气、换气的熟练技巧。她所扮演的角色端庄、大方，她的表演和演唱，沉着老练、不温不火、恰到好处，表现出一种稳健大方的大家风范。如在《打金枝》中，沈后有一段著名的唱段“劝宫”，板式为二性垛板，上下句结构，30多句的唱腔用一种板式演唱，很容易让人感到淡而无味。王爱爱对每句唱腔都反复设计，让人感到字字有情，句句有理，丝丝入扣，一个端庄稳重、深明大理的皇后形象给我们留下了深刻的印象，使人回味无穷。 王爱爱的表演艺术在时间的长河里被锻造得炉火纯青，1995年，在由中国唱片总公司颁发、标志着全国演唱艺术最高水准的“金唱片”奖的荣誉榜上，晋剧只有两位——已故 “晋剧须生泰斗丁果仙”、“晋剧皇后王爱爱”——把晋剧推向辉煌的代表性人物。鉴于王爱爱对晋剧艺术的突出贡献，2001年10月18日至22日，由省文化厅主办、省晋剧院承办的“王爱爱舞台生活50年纪念活动”在并展开，活动包括王爱爱艺术研讨会、王爱爱个人交响乐演唱会、王爱爱师徒精品折子戏专场等。 在研讨会上，戏剧专家郭士星说，王爱爱有一副别人无法比的天生的好嗓子，她创造了晋剧史上的“爱爱腔”，唱、做、念的基本功都很扎实。她音色甜美，音域宽阔，吐字清晰，韵味醇厚，特别是唱腔尾音的润腔灵巧多变，“爱爱腔”已成为群众公认的艺术流派。“她的演唱，不论什么唱段，总是声音透亮，音色甜美，韵味无穷。”“爱爱腔”独领风骚40余年，使晋剧青衣行的表演和演唱艺术达到了一个新的高峰，目前，尚无人能够超越她。 王爱爱：晋剧传承任重道远 2004年山西戏剧职业学院成立戏曲教学指导组作为传承晋剧的重要基地，王爱爱被聘为该院荣誉院长兼戏曲教学指导组组长，从此开始了她职业传承生涯。4年来，她几乎每天都要去学校，去看看孩子们的每一节课，一有时间就和孩子们谈心。她对孩子们说：既然跨进这个大门，就得吃苦，就得勤奋。如果付不出，趁早改行。一名戏曲演员，即使你的条件再好，如果没有勤奋，你什么都得不到。戏曲是艺术，不是简单的技术。你的表演得让人有回味的地方，培养出一名戏曲演员太难了。 对于晋剧在传承中遇到的问题，王爱爱直言不讳地谈了自己的看法。她说现在有人说戏曲不行了，她不这样认为。首先晋剧在我省的晋中一带有深厚的群众基础；只是晋剧的传承在学校教育方面的局限；现在的孩子们没有我们那时候的生活压力，还得诱导鼓励他们，激发他们的信心，掌握他们的心理，作为传承艺术，和孩子们的沟通非常重要。虽然我们现在招的学生大都有一定的基础，但集中教授的时间太短。 任何一门艺术形式的发展最重要的就是培养传承人，收徒是其中一种很重要的形式。2007年，山西省戏剧家协会为王爱爱举办了隆重的收徒仪式，现场来了20名弟子。她告诉我们不止这些，有些远在偏远县城的无法联系上。在谈到晋剧的传承时，她深有感触地说：我也快70了，也有教不动的时候，因此我的弟子也有传承的使命。我建议我的弟子现在就开始收徒，在当今的戏剧舞台，她们是主要的力量，她们收徒，就可以一代一代把晋剧事业传承下去。她欣喜地告诉我们弟子史佳花也有5个弟子了。 王爱爱现任山西省文联主席，山西省晋剧院、山西戏剧职业学院名誉院长、山西省戏剧研究会名誉会长。她以质朴的人格魅力赢得了人们的爱戴，“晋剧皇后”的称呼不仅是因为她成功塑造了沈后这个艺术形象，更代表着她的气质，她对晋剧的贡献。王爱爱一生九进中南海为中央首长演戏，受到过毛主席、周总理的接见和夸奖。近些年还在重大的社会活动上献唱。采访结束后，她告诉我们，今天晚上要参加省晋剧院在省演艺中心门前举行的赈灾义演，你们走了我就要为晚上的演出做准备了。看着她真诚而急切的表情，我们心中充满对她的敬意。■ |
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晋剧传承人王爱爱
王爱爱和她的弟子们 |
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本文来源：太原晚报；本文作者：陈 威 牛晓珉 |
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